CRIATURAS『Oscuridad Eterna』 2012.01.24
女性ヴォーカルを擁する米国テキサスのハードコア・パンク・バンドが、
デビューEPに続いて放ったファースト・アルバム。
これまでの音源よりもタイトにまとまっていてファン層を広げそうだ。
簡潔なギター・ソロも挿入するMOTORHEAD系のロッキン・テイストと
82年のDISCHARGEのようなD-beat色が強まっていて、
曲のフックも増した小気味いいハジけた音で走る。
声と音の絡みがわかりやすくキャッチーという意味で
日本のハードコア・パンクにも通じるサウンドに仕上がっている。
勢い一発！とは一味違い、
緩急織り交ぜたソングライティングをはじめとして丁寧に作られたアルバムだ。
線が細めで時にキュートにも聞こえるヴォーカルのシャウトはクールな佇まいで、
スペイン語と思しき言葉を繰り出して宙に飛ばす。
ヒスパニック系ハードコア特有のクセの強さがあまりないのもポイント。
いわゆるメロディアスな曲ではないからスタイルは違うが、
ASSASSINATORSやKALASHNIKOVあたりの、
欧州の女性ヴォーカルの現行メロディック・パンクが好きな人のツボもくすぐる
フック十分でパワフルな一枚。
★CRIATURAS『Oscuridad Eterna』（TRABUC 044）LP
インナー・シート封入。
実際のジャケットは↑の画像よりも画のインクが薄めで黒がつぶれてないです。
HYSTERICS『Hysterics』 2012.01.23
米国北西部ワシントン州オリンピア拠点の女性ハードコア・パンク・バンドのデビュー盤。
6曲入りの7”レコードが生硬なフラストレイションで膨張している。
リリースしたレーベルはニューヨーク州ブルックリンのM’LADY’S。
レーベル名が似ているから思い出したが、
90年代後半から2000年代にかけてレズビアンのアーティストを中心にリリースしていた、
サンフランシスコのMr. LADY Recordsとの関連性はわからない。
80年代初頭のDCから80年代半ば後半のニューヨークまでの米国東海岸のハードコアが頭に浮かぶが、
似ているバンドが思いつかないぐらい不揃いの音と声が転がり走る。
ミディアム〜スロー・テンポの曲は特にヘヴィで、
80年代の奇形児やMASTURBATIONなどのADK Recordsすらイメージする。
ヴォーカルは激昂シャウトというよりは突き放している調子なのも逆に生々しい。
ただ怒りを叩きつけるだけで終わってないからだ。
“ヤツら”だの言って“敵を想定すること”はしてないし
“俺たち”だの“ボクら”だの“私たち”だの言って傷を舐め合う“仲間”を求めてもいない。
“私”と“あなた”の“タイマン関係”を問う意味ではNEGATIVE APPROACHっぽくもあるが、
“私”のことがほとんどだ。
自己対峙して自己嫌悪するようなニュアンスの歌詞はサウンドにも表れている。
爽快感はないかもしれないが、
ナマの自己表現とはそういうものである。
使用後のタンポン４本と思しき画を飾った演奏スペースの写真の裏ジャケットも妙にハマった一枚。
★HYSTERICS『Hysterics』（M’LADY’S M’LR 032）7”EP
Chris Connelly『Artificial Madness』 2012.01.22
90年前後の全盛期のMINISTRYに参加していたクリス・コネリー（vo、g）のアルバム。
これまた埋もれさせたくない好盤である。
ぼくも逐一フォローしているわけではないが、
かなりの枚数のソロ作をリリースしているミュージシャンである。
今回は
スティーヴ・シェリー（SONIC YOUTH）とのバンドのHIGH CONFESSIONSでも彼と一緒にやっていて、
本作でもキーボードを弾いたサンフォード・パーカー（BURIED AT SEA、MINSK、NACHTMYSTIUM他）が、
プロデュースと録音とミックスを手がけている。
取っ付きやすいにもかかわらずユニークなアルバムだ。
初期MODERN ENGLISHが一番近いが、
デイヴィッド・ボウイがニューウェイヴに接近した頃のアルバム『Lodger』『Scary Monsters』、
イギー・ポップのソロ・デュー作『Idiot』、
初期CHRISTIAN DEATH、
後期BAUHAUS
あたりを思い出す。
といってもダークダークしているわけではなく非常にパワフルで疾走するパートが多い
サイキックでヘヴィなポスト・パンク・サウンドだ。
ヴォーカルがニューウェイヴ風のムーディーな“優男歌唱”だが、
タイトかつグルーヴィな音はアメリカ産ならではだし、
強靭でありながらポップと言えるほどハジけている。
WOLVES IN THE THRONE ROOMのライヴ・メンバーだったこともある
ウィル・リンドセイ（b〜INDIAN）をはじめとする、
演奏陣もリズム・センスが抜群でよろしい。
ミュージシャンシップの大切さを再認識させられる。
楽曲もクオリティが高くてカッコイイ。
たしかにポスト・パンクといえばポスト・パンクかもしれないが、
ここ数年北米の地下パンク・シーンに多いJOY DIVISIONをなぞったようなバンドとは違う。
70年代末から80年代初頭に活動していた英国スコットランドのエジンバラのバンドである
VISITORSの「Compatibility」をカヴァーしているところにも、
クリス・コネリーのマニアックかつディープなポスト・パンク・スピリットがうかがえるのであった。
ハッタリ無しの佳作。
いつのまにかヘヴィ・ローテーションになっている。
★クリス・コネリー『アーティフィシャル・マッドネス』（リラプス・ジャパン YSCY-1230）CD
デジパック仕様。
日本盤は１曲追加の12曲入り。
映画『レイトオータム』 2012.01.21
米国シアトルで繰り広げられる
中国人女性と韓国人男性のラヴ・ストーリー。
ほぼ３日足らずの物語である。
66年に公開された韓国映画『晩秋』以来これまでに４度製作されている作品で、
その『晩秋』にインスパイアされた斉藤耕一監督が72年に
岸恵子と萩原健一の共演映画『約束』を発表している。
今回は69年生まれの韓国のキム・テヨン監督・脚本による映画だ。
『ラスト・コーション』で映画デビューしたタン・ウエイが主演女優で、
ドラマ『シークレットガーデン』でも人気で現在兵役中のヒョンビンが相手役を務めている。
クールで物静かながらも凛としたアンナ役の前者も、
“宇崎竜童 meets TOKIO長瀬”なヴィジュアルのフシ役の後者も、
熱くもぬるくも冷たくもない程良い体温の好演だ。
アジアの人間たちならではの妖しいムードに覆われつつ、
アメリカを舞台にしているだけに不思議な異国情緒も漂う映画である。
ほとんどの会話は英語で、
ホスト役のヒョンビンは撮影の数ヶ月前から英会話の特訓を受けたと言われるが、
その多少たどたどしくも聞き取りやすい発音が逆にアメリカで生活する異国人のイメージを強めている。
ダンナに不満を抱いていた中国人のアンナ。
以前の恋人から駆け落ちを持ちかけられたことを察したダンナから暴力を受け、
逆に誤って死なせてしまったことで刑務所に入れられる。
収監されて７年経ったある日母親の訃報の連絡を受け、
模範囚だったためにアンナは３日間の外出が許可される。
葬儀に向かうシアトル行きのバスの座席にアンナが着いて出発しかかったとき、
韓国人ホストのフシが強引に乗り込んでくる。
同じアジア系だから声を掛けやすかったのか「バス運賃を貸してほしい」とフシに頼まれ、
渋々アンナは金を出す。
馴れ馴れしく調子のいいフシのキャラは
塀の中の生活が長くて男性と接してないアンナの防衛本能を強めたが、
そこから“縁”が始まる。
フシもホストの常連客から駆け落ちを迫られ、
それを察したダンナから追われている身だったのである。
以上の流れは序盤だが、
物語性も大切な映画だからネタバレを避けるためにストーリーの話はここまでにしておく。
“きょうだい”をはじめとする母親の葬儀の場で久々に会った旧交の人たちは、
“犯罪者”になってしまった自分に対しても昔と変わらず好意的に接してくれる。
だがアンナが違和感と孤独感を覚えたように見えるのはぼくだけではないだろう。
そんな葬儀の場にも勝手に参列するほど図々しいフシが、
浮き世（憂き世）のわずらわしさからアンナを解き放っていったみたいにも見える。
ほとんど表情を変えないアンナから気持ちを読み取るのは難しいが、
おくゆかしいアンナの佇まいこそが『レイトオータム』の見どころ。
単純明快な心理描写をあえて避けているかのようで、
だからこそ“カウントダウン”していく終盤が静かなる興奮を生んでいる。
短い時間の中で、
静かに、
静かに、
話は進み、
いつのまにか
どちらからともなく
深い
長い
口づけを交わしていた。
ストーリーもさることながら、
落ち着いたムードを醸し出す淡い色合いの映像力が素晴らしい。
曇り空に見える薄く霧がかったシアトルの風景は
しっとりしたたそがれの空気感に覆われており、
まさに『レイトオータム』の肝である。
映画もまずは映像そのものの力が大切だとも再認識させられる。
シアトル拠点のバンドにたとえると、
MUDHONEYではなく
NIRVANAやEARTHをイメージする空漠の雰囲気なのだ。
３日足らずの時間だけで一生分の濃密なロマンス。
静かなる
だが深い余韻を残す映画である。
★映画『レイトオータム』
2010年／113分／カラー／韓国・香港・アメリカ合作／英題“Late Autumn”
2012年2月4日（土）よりヒューマントラストシネマ渋谷、他にて公開。
http://www.sumomo.co.jp/
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ミュージック・マガジン 2012年2月号 2012.01.20
●アルバム・ピックアップ
★RADIOHEAD『The King Of Limbs - From The Basement』DVD
●輸入盤紹介
MISFITS『The Devil's Ran』(MISFITS MRCD 01490)
●行川和彦の“りある”インディ盤紹介 Do It Yourself!
★ルインズ・アローン『ルインズ・アローン』
★シェラザード『THE ORIGINAL−SONGS FOR SCHEHERAZADE−』
★ヌーヴォ・イミグラート『UNDERWATER』
★トラメ『Ｒ＆Ｒエモーション』
★ガーリックボーイズ『再録ベスト』
★ALIEN’S SOCIAL DANCE PARTY『MORSE』
田畑満、藤掛正隆、木村昌哉によるバンド。
★Sachiko & FUKUOKA Rinji『ａTOMO�堯�
元OVERHANG PARTYの二人によるCD
★ちあきひこ『ちあきひこ』
大阪のバンドの上沼田洋次で作詞作曲とギターを担当した男性のファースト・ソロ・アルバム。
★ソニックアタックブラスター『赤と黒』
男女混成の東京のバンドによるサード・アルバム。
