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パンク/ハードコア/ロックをはじめとする音楽のほか映画などにも触れてゆくナメの実験室

sara (.es) & tatsuya nakatani『森の創造物 / CREATURE IN A FOREST』

Utsunomia MIX - 004


sara (.es)[ピアノ、パーカッション]と、
関西を中心の音楽活動のあと渡米したナカタニタツヤ[パーカッション]による、
今年1月のライヴを34分弱収めた1トラック入りのCD。

録音とマスタリングを手掛けた宇都宮泰が
sara (.es)のコラボレーション作品を手掛けた第四弾の、
“Utsunomia MIX - 004”としてのリリースでもある。
たいへんデリケイトな音の仕上がりで音の“破片”までが聞こえてくる。
と同時に、
たいへんダイナミックな音の仕上がりで肉体的な音も楽しめるCDだ。


パーカッションとピアノの即興というイメージから、とにかく、かけ離れている。
特に、
saraも演奏しているパーカッションとクレジットされた楽器を
どう扱って音を出しているのか“謎”のプレイなのだ。
何しろ、いきなりヴォイスみたいな音声が聞こえてくる。
何かの打楽器を使っていると思われるが、
ケチャも想起するリズムと音だ。
まもなくさらなる広がりの音空間を生み出していくが、
以降もところどころで声に聞こえる。
楽器が“歌っている”のだ。

ブルース・ハープみたいな音も聞こえてくる。
どんな感じでパーカッションから音を出しているのか想像力をくすぐられる。
まもなくピアノが静かに入ってくるが、
一種の打音として舞い、
ある意味ノイズに近い音も鳴らす荒々しいパーカッションとも渡り合い、
フリー・ジャズのフォーマットの加速も楽しめる。

saraは幼少期から様々な音楽を聴いてきたようだが、
https://jazztokyo.org/interviews/interview-267-sara-es/
のインタヴューによれば、
「初めて脳天に衝撃を受けたのはロックのサウンドで中学時代はディープ・パープルの虜でした。」とのこと。
“三つ子の魂百まで”、納得である。
彼女の演奏は、やはり僕にとってはジャズよりロック。
だから好きなのだ。

二人とも静謐な時間を大切にし、
それでいてスリリングな緊張感をキープ、
それでいて軽やかな演奏。
終盤には尺八みたいな音も聞こえてきて、
その後ちょっとしたドローン。
音が止んでからもしばらくCDの再生が続く時間の“音声”も絶妙の余韻だ。

エキサイティングでも優雅、凛然としている。
もちろんヘッドフォンだと音のディテールまで楽しめるが、
スピーカーを通して聴くとたとえ小さなヴォリュームでも見事な交感が肌で感じられる仕上がりだ。
グレイト。


★sara (.es) & tatsuya nakatani『森の創造物 / CREATURE IN A FOREST』(Nomart Editions NOMART-125)CD
録音とミックスを行なった宇都宮泰のライナーが日本語と英語で読めるインサート封入の
ソフト・プラケース仕様。


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プロフィール

行川和彦

Author:行川和彦
                                             Hard as a Rockを座右の銘とする、
音楽文士&パンクの弁護人。

『パンク・ロック/ハードコア・ディスク・ガイド 1975-2003』(2004年~監修本)、
『パンク・ロック/ハードコア史』(2007年)、
『パンク・ロック/ハードコアの名盤100』(2010年)<以上リットーミュージック刊>、
『メタルとパンクの相関関係』(2020年~BURRN!の奥野高久編集部員との“共著”)<シンコーミュージック刊>
を発表。

ミュージック・マガジン、レコード・コレクターズ、CDジャーナル、ギター・マガジン、ヘドバンなどで執筆中。

https://twitter.com/VISIONoDISORDER
https://www.facebook.com/namekawa.kazuhiko
                                

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