なめブログ

パンク/ハードコア/ロックをはじめとする音楽のほか映画などにも触れてゆくナメの実験室

Dot Allison『Room 7 1/2』

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一瞬で息を呑み、
一瞬で射抜かれた。
響きひとつで胸騒ぎもしてきた。
ナマの音楽ということである。


ドット・アリソンは1969年8月17日に英国スコットランドのエジンバラで生まれたシンガーソングライターで、
90年代前半に“アンビエント・ダブ・ユニット”のONE DOVEのシンガーとしてシーンの表舞台に登場し、
90年代後半からはソロ活動を開始。
『Room 7 1/2』は2年ぶりで4作目のオリジナル・ソロ・アルバムだ。


彼女と共にプロデュースしたロブ・エリスは、
PJハーヴェイの92年のファースト・アルバム『Dry』やマリアンヌ・フェイスフルの近作も手がけている人。
その二人のイイ時の味もあわせもつドット・アリソンの匂いをすくいあげ、
女性ならではの湿った情感をもレコーディングしている。
シンプルな鳴りを心がけつつ曲ごとに表情が違う作りのためかなり工夫を凝らしていて飽きることがない。

バックは昔のような打ち込みではなく前作『Exaltation Of Larks』同様に楽器がメインだ。
というか今回はプログミングを使わず楽器のみで、
以前は少なからず漂っていたシューゲイザーのムードはほぼ払拭。
だから生々しいのである。
アコースティックな楽器中心で彩った曲は各地の“フォーク・ミュージック”の色も滲み出ているが、
多彩な“ポピュラー・ミュージック”として楽しめる。
それもかなり濃厚。
しかもかなり研ぎ澄まされているのだ。

ドット・アリソンはヴォーカルだけではなく、
アコースティック・ギター、ピアノ、オートハープ、グロッケンシュピール(鉄琴)、ハーモニカを演奏する。
ジェイムズ・ジョンストン(元Nick Cave & the BAD SEEDS、現FAUST)も、
ギター、オルガン、ベース、スライド・ギター、ハーモニウムなどで貢献。
プロデューサーのロブはドラムもデリケイトなビートで打ち、
こわれもののようなアルバムの質感を高めている。
パワフルな曲も最近のNick Cave & the BAD SEEDSのような透き間を活かした音作りで、
ささやにグルーヴもしていく。

といってもニック・ケイヴの何倍もの迫力の歌声だ。
たとえ叫ばなくても息を吐くような発声でありながらもストロングかつサイケデリックですらある響き。
エレクトロニクスの音に守られていた頃の“大人の小悪魔”の佇まいを残しつつ、
ぐっと熟れてきている。
でも大人のオンナとは言いたくない品のある濡れた喉。
いわゆる女性的な歌声だが性を超えている。
か弱くはない。
デリケイトでありながらも男性的と言えるほど屹立したヴォーカルだからこそ強烈なラヴソングになるのだ。

ピーター・ドハーティ(LIBERTINES~BABYSHAMBLES)とポール・ウェラー(元JAM)が、
それぞれソングライティングとギターで参加してデュエットまでした2曲も聴きどころ。
二人とも“絡み”が実に上手い。
スコット・ウォーカーの「Montague Terrace(in blue)」のカヴァーも凛とした色っぽさに貫かれている。

断じてセレブなノリではない。
精神的な高級感を覚える。
英語でいうならば“precious”がぴったりの尊びたい優美なアルバムである。


●ドット・アリソン『ルーム・セヴン・アンド・ア・ハーフ』(Pヴァイン PVCP-8261)CD
二つ折り紙ジャケットに20ページのブックレットが封入され、
日本盤は1曲追加して歌詞の和訳も載った別のブックレットも付いている。
大切にしたくなるオススメ盤。


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行川和彦

Author:行川和彦
                                             Hard as a Rockを座右の銘とする、
音楽文士&パンクの弁護人。

『パンク・ロック/ハードコア・ディスク・ガイド 1975-2003』(2004年~監修本)
『パンク・ロック/ハードコア史』(2007年)
『パンク・ロック/ハードコアの名盤100』(2010年)
を発表<いずれもリットーミュージック刊>。

ミュージック・マガジン、レコード・コレクターズ、CDジャーナル、プレイヤー、ギター・マガジン、ベース・マガジン、クロスビート、EL ZINEなどで執筆中。
                                

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