なめブログ

パンク/ハードコア/ロックをはじめとする音楽のほか映画などにも触れてゆくナメの実験室

TWILIGHT『Monument To Time End』

DYMC-122.jpg


NACHTMYSTIUMのブレイク・チャド(g、vo)を含む、
米国の7人編成のブラック・メタル・プロジェクト・バンドが放った5年ぶりのセカンド。
ただし純ブラック・メタルではなく“ブラック・メタル進化系”と言うべき仕上がりになっている。

前作とはメンバーが変わっていて、
今日カナダのモントリオールでラスト・ライヴを敢行したISISのアーロン・ターナー(g、vo他)も今回参加。
今後このバンドをメインにやっていくわけではないと思われるが、
アーロンの加入の影響も強く感じられるサウンドだ。

と同時にBURIED AT SEAやMINSKなどで活動するサンフォード・パーカーの加入も大きい。
BRUTAL TRUTHの近作や地元シカゴのバンドのレコーディングに多数携わっている人で、
今回もシンセサイザーの演奏のみならず録音やプロデュースも行なっている。

というわけでヘヴィ・ミュージック進化形サウンドの方向に行ったのは自然な流れであった。

5分から10分でドラマチックに展開する曲の中、
むろんブラスト・ビートでスピード・アップもするが、
90年代後半以降のNEUROSISみたいにゆったりしたスロー・パートも多い。
BURIED AT SEAや後期ISISがメタリックなリフを強めたようでもある。
数人がとるヴォーカル・スタイルはブラック・メタルだが、
シンセサイザーやエフェクトを交えた音はゴシック・ロック・テイストも強く、
バンド名どおりに“たそがれ”のメロディが支配する。

昨今ブラック・メタルの様々な変質がますます極端になってきている。
たとえばノルウェーのベテランDARKTHRONEはメタル・パンクな方向性で、
“83年のMETALLICA+87~90年のDEATH SIDE+スウェーデンのPUKEのミックス”、
と自称する曲までも今年出した最新作『Circle The Wagons』で披露。
いわば彼らとは対極の道をTWILIGHTは進んでいる。

どの地でも“輸入音楽”をやると違った味になる。
ジャンル問わずブルースの流れの音楽以外を米国解釈して作られたサウンドには一種の“合理性”が働き、
ベトついた情緒性を削いでドライなスッキリした音になる傾向だが(スラッシュ・メタルもその一つ)、
米国産ブラック・メタルもそんな感じがする。
良い悪いではなくそれもまた個性だし、
どんなジャンルでも“曲解”からまた新しい音楽が生まれる。
TWILIGHTの『Monument To Time End』もその一つと思うのだ。

日本盤はPCで未発表の7分半の映像が見られる。
TWILIGHTの中核の一人であるブレイクのバンドのNACHTMYSTIUMのステージだが、
TWILIGHTの創設メンバーの一人であるマレフィック(XASTHUR)がゲスト・ヴォーカルで、
TWILIGHTのファースト収録曲「Beyond Light(Beautiful And Malignant)」をやっている。
これがまたやはりevilというよりゴスの演劇性に近いのだが、
でも“ゴス・オタク”が見たら素敵な嘔吐感をもたらすこと必至の興味深い映像なのであった。


★トワイライト『モニュメント・トゥ・タイム・エンド』(デイメア・レコーディングス DYMC-122)CD
日本盤はエンハンスドCD仕様。


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行川和彦

Author:行川和彦
                                             Hard as a Rockを座右の銘とする、
音楽文士&パンクの弁護人。

『パンク・ロック/ハードコア・ディスク・ガイド 1975-2003』(2004年~監修本)
『パンク・ロック/ハードコア史』(2007年)
『パンク・ロック/ハードコアの名盤100』(2010年)
を発表<いずれもリットーミュージック刊>。

ミュージック・マガジン、レコード・コレクターズ、CDジャーナル、プレイヤー、ギター・マガジン、ベース・マガジン、クロスビート、EL ZINEなどで執筆中。
                                

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