なめブログ

パンク/ハードコア/ロックをはじめとする音楽のほか映画などにも触れてゆくナメの実験室

MOSS『Tombs Of The Blind Drugged』

Moss - Tombs Of The Blind Drugged!


イギリス拠点のドゥーム・ベースレス・トリオ。
これまた今さらだがやっと聴いた。
ボーナス・トラック込みの4曲入りでバンド自身もEP扱いにしているが、
40分を越えるボリュームだからサード・アルバムと言えるほど中身は濃密である。
ハードコア・パンクもルーツに内包するバンドならではの生身のサウンドなのだ。


それこそBEATLESあたりから始まって70年代のブリティッシュ・ロックにしろ、
初期パンク・ムーヴメントにしろ80年代のハードコアにしろ、
細かいジャンル抜きに世界的レベルでロックをリードしてきた国だけに、
昨今のイギリスの状況はあまりにも寂しい。
90年代以降のいわゆるUKロックとかは、ぼくが聴いた限りではほとんど印象が弱いし。
けど、日本も含めて一般音楽メディアがほとんど黙殺している邪悪系やエクストリーム系は、
一大ムーヴメントにならなくても独立独歩でしっかりと活動している。

英国の伝統とも言うべきドゥーム勢は有名どころも地下のバンドも面白い。
一人気を吐くとまでは言わないが、
RISE ABOVEレコードを率いるリー・ドリアン(元NAPALM DEATH、現CATHEDRAL)の功績は、
やはり大であろう。
この作品もセカンド・アルバム『Sub Templum』に続いてRISE ABOVEからのリリースだ。


ウルトラ・ドゥーム・メタルとも言うべき、
真性かつ真正のドゥームである。
“メタル”というと歯切れのいい音を想像されるかもしれないが、
初期BLUE CHEERを思わせるほどつぶれた感触の音像がたまらない。
後頭部が痺れる。
圧殺しようとしているような徹底した責めもひっくるめて初期ELECTRIC WIZARDのようでもある。
タメを効かせてデリケイトなドラミングも底なし沼の感覚に一役買っている。

酩酊させる絶妙のスピード感である。
かなりスロー・テンポの長めの曲でミニマルな音だからSUNN O)))との接点も無きにしも非ずだが、
あくまでも肉体的なリフ主体のロック。
適宜挿入されるハモンド・オルガンも葬送の色合いを深めているが、
いわゆるフューネラル系とも違う。
MOSSには似合わない言葉かもしれないが、
やはり根底にはプリミティヴなロック魂が息づいているサウンドなのだ。

死んでいるようでしぶとく荒い息を吐きながら獲物を探して地獄の墓場をうろつく屍の如し。
といっても空想的な佇まいではない。
憑かれているみたいにのたうちながら彷徨うスラッジーなシャウトも生々しく、
内にこもらずに虚空に向かってはらわたを搾って吐き出す。
小手先の発声ではない。

能書きではなく“気”を込めた音そのもので何ができるか、
ひとつの回答みたいな凄まじい“終末作品”である。


曲名のクレジットはないが最後には、
なんとDISCHARGEの「Maimed And Slaughtered」を5分強の長さでカヴァー。
『Why』の12”EPを33回転で聴くよりもさらにスローな秀逸なヴァージョンで、
MOSSのルーツを垣間見ることができる。
ドゥームとUKダーク・ハードコアとの接点を露わにした意味でもたいへん興味深い。
というか、そもそも80年代のDISCHARGEの精神性はドゥームだから。


★MOSS『Tombs Of The Blind』(METAL BLADE 3984-14749-2)CD
このレーベル名とカタログ・ナンバーは米国盤のものです。


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行川和彦

Author:行川和彦
                                             Hard as a Rockを座右の銘とする、
音楽文士&パンクの弁護人。

『パンク・ロック/ハードコア・ディスク・ガイド 1975-2003』(2004年~監修本)
『パンク・ロック/ハードコア史』(2007年)
『パンク・ロック/ハードコアの名盤100』(2010年)
を発表<いずれもリットーミュージック刊>。

ミュージック・マガジン、レコード・コレクターズ、CDジャーナル、プレイヤー、ギター・マガジン、ベース・マガジン、クロスビート、EL ZINEなどで執筆中。
                                

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