なめブログ

パンク/ハードコア/ロックをはじめとする音楽のほか映画などにも触れてゆくナメの実験室

MUNICIPAL WASTE『Massive Aggressive』

MUNICIPAL WASTE!


米国東部のリッチモンドを拠点にする“ピュア・クロスオーヴァー・バンド”の4枚目のアルバム。
今回もファースト以来の“隔年リリース”のインターバルを守って2年ぶりである。


2003年のファースト・アルバム『Waste 'em All』は、
CAPITALIST CASUALTIESのベーシストのジェフのレーベルであるSIX WEEKSからのリリースだった。
要するにパンク/ハードコア・シーンから出てきたバンドだし、
根っこの心意気は変わってない。

その『Waste 'em All』の頃は、
初期USハードコア・スタイルで飛ばすGOVERNMENT WARNINGのブランドン・ファレルがドラマーだった。
ブランドンはそういったスタイルのバンドを世に送り出しているNO WAY Recordsの主宰者でもある。
GOVERNMENT WARNINGのアルバムやEPを聴けばわかるように抜群のセンスのミュージシャンだが、
パンク的なビート感のドラムはMUNICIPAL WASTEと噛み合わせが最高ではなかったのかもしれない。
バンド全体のサウンドとの相性ってものはあるから。

そして、
セカンドから加入したデイヴ・ウィッテ(元DISCORDANCE AXIS~BURNT BY THE SUN)が、
MUNICIPAL WASTEをパーフェクトな存在に引き上げたことも確かである。
今回あらためてそう思った。


問答無用のクロスオーヴァー・スラッシュだ。
一般のハードコア・パンク以上にストレートな走りは、
アメリカのS.O.D.が贅肉を削いで鍛え直して加速度を増したようでもあり、
ブラスト・ビートを封印しているとはいえ歯切れの良さは不思議とSxOxBっぽくもある。
声域がちょい高めのシャウトが近いというのもあって『Crossover』以降のD.R.I.も思い出すが、
もっとずっと吹っ切れている。
メタル・クロスオーヴァーに徹する覚悟を決めた者の音はやはり強い。
迷いがないことでリバイバルのレベルをはるかに超え、
開き直りを突き詰めることでオリジナリティを高めている。

前作に引き続き、
SHADOWS FALLやHATEBREEDのアルバムで知られるゼウスのプロデュースにより、
ますます鉄壁のサウンドである。
これまたナマでドライ、喉ごしスッキリの完璧な音作り。
音の分離も最高だから当然スピーカーからカラダで感じたい。
「こまけぇーこたぁーどぉーでもいいんだよ」と文句垂れたくなったときにもオススメの一枚だが、
意外と緻密だ。
フックのある曲もよく練られ、
飛ばしっぱなしでもなくてMETTALICAと同じくミッド・テンポが肝。
ギターもベースもドラムも何気に小技も効かせる飽きさせない旨みも十分。
ルーズなようでヴォーカルもリズミカルだし、
ハードコア・クルーみたいなバッキング・ヴォーカルの入り方も心憎い。
もはやひれ伏すのみだ。


オールカラー20ページのブックレットの作りでもEARACHE Recordsの力の入れようがわかる。
EARACHEのカタログ・ナンバーに付けられる“mosh”という意味でもレーベルの原点とも言える音だし、
モッシュ・ミュージックという点で実はレーベルの精神性を受け継いでいるバンドなのだ。


●MUNICIPAL WASTE『Massive Aggressive』(EARACHE MOSH 374)
13曲入りで28分33秒。
後腐れ無しの潔さも好きだ。

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行川和彦

Author:行川和彦
                                             Hard as a Rockを座右の銘とする、
音楽文士&パンクの弁護人。

『パンク・ロック/ハードコア・ディスク・ガイド 1975-2003』(2004年~監修本)
『パンク・ロック/ハードコア史』(2007年)
『パンク・ロック/ハードコアの名盤100』(2010年)
を発表<いずれもリットーミュージック刊>。

ミュージック・マガジン、レコード・コレクターズ、CDジャーナル、プレイヤー、ギター・マガジン、ベース・マガジン、クロスビート、EL ZINEなどで執筆中。
                                

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